· La memoria ; 206

· Storie di ragazzi e di ragazze, quotidiane e crude a tratti, dominate da un erotismo che manca di allusioni e simbolismi: ma sempre un che di eccessivo - un tratto mentale o un carattere fisico - rende le loro amicizie liaisons dangereuses, in cui il pericolo è di oscura provenienza e vaga destinazione. Morovich ha definito «onirico» il mondo del suo narrare; ed onirico è il più preciso aggettivo per questo racconto lungo: uno scarto improvviso o un capriccio trasporta il realismo disteso nella metafisica e nel surreale, sino al sospetto che il tutto sia solo nella follia di uno dei personaggi.

· [Autore] Morovich, Enrico

· 853.91 (23.)

· 853.914 (23.)

· La memoria ; 207

· [BNI] 93-5547

· [Autore] De Amicis, Edmondo <1846-1908>

· 853.8 (23.)

· La memoria ; 218

· L'idea di ripubblicare Elvira Mancuso - ricorda Salvatore Nigro nella Nota al volume - era stata di Italo Calvino. Leonardo Sciascia l'avrebbe presentata ai lettori, così come aveva riproposto un'altra scrittrice siciliana - grande scrittrice - Maria Messina. E naturalmente, con Elvira Mancuso, il confronto corre alla Messina: simili per l'epoca in cui vissero, per l'ambito culturale del naturalismo alla Verga e alla Capuana, per la condizione femminile di cui raccontarono lo strazio, per l'emarginazione culturale in vita e poi l'oblio. Identiche, soprattutto, nello stato di scrittrici in Sicilia, in un'epoca in cui l'esserlo diventava immediatamente ribellione, quasi scandalo. Ma mentre la desolazione domina prostrante e irredimibile i personaggi di Maria Messina, nel romanzo di Elvira Mancuso circola un vento di energia testarda che non è speranza. Annuzza la maestrina (questo il primo titolo del romanzo Vecchia storia... inverosimile) non è una creatura cui «manca perfino la forza di gemere »: poverissima, intelligente e donna, coltiva un'ambizione forte, elabora strategie, si permette l'orgoglio contro l'uomo. È «una volpicina», e la sua scintilla dentro il morto conformismo del paese, basta a travolgere un uomo, prima di spegnersi. Vecchia, quindi, la storia, secondo l'apparente copione di storie rusticane; nuovissimo - e inverosimile - è il pathos, la sottile complicità: Annuzza, la volpicina, è la vita che tenta di correre lì dove nulla di vitale è consentito e dura.

· Vecchia storia... inverosimile

· [BNI] 92-3232

· [Autore] Mancuso, Elvira

· Nigro, Salvatore Silvano

· 853.912 (11.)

· 853.912 (23.)

· La memoria ; 210

· Trad. di Simona Modica.

· The end is known | CFIV107552

· [Autore] Hall, Geoffrey Holiday

· 813.54 (23.)

· La memoria ; 217

· [BNI] 923258

· [Autore] Bigongiali, Athos

· 853.914 (11.)

· 853.914 (23.)

· La memoria ; 212

· «Bozzetto di una tranquilla infanzia ottocento» definisce l'autrice questo libro, a rimarcare che è meno di una autobiografia e che non mira al racconto storico. È infatti una novella, anche se di una autentica famiglia si racconta, a quadri e scene da cui sono esclusi drammi, psicologie, fragori pubblici, preoccupazioni e idee: e si può leggere come la lettera, dal 1890, di una distinta fanciulla inglese. Ma con rotture qui e là, e non celate ironie, che destano il sospetto che non tanto si intende raccontare di una bambina vivente tra Eton e il Devonshire, quanto rappresentare, al modo di una comedy of manners, come si immaginavano e come si piacevano gli ultimi vittoriani.

· A nineteenth-century childhood | BVEV011457

· [Autore] McCarthy, Mary

· Stella, Maria <1950- >

· 823.912 (23.)

· La memoria ; 210

· Trad. di Simona Modica.

· The end is known | CFIV107552

· [ISBN] 8838906149

· [ISBN] 9788838906145

· [Autore] Hall, Geoffrey Holiday

· [Autore della postfazione, colophon, etc.] Sciascia, Leonardo

· [Traduttore] Modica, Simona

· 813.54 (23.)

· La memoria ; 208

· Adorno, Luisa

· 853.9 (18.)

· La memoria ; 221

· Trad. di Anna Zanetello.

· Nella sua opera più celebre, Il tradimento dei chierici, Julien Benda analizzava l'attitudine degli intellettuali del Novecento - i chierici -, a tradire, ossia ad abbandonare le astrattezze delle idee proprie del «loro reame che non è di questo mondo», attratti dall'impegno e dalle diverse suggestioni mondane. L'ordinazione, che precede di più di un decennio quel saggio - ed è un romanzo breve, lavoro di scavo, scritto in prima persona a celare, nella esattezza psicologica, quasi ogni evento estrinseco e, del tutto, la mano dello scrittore: e con un titolo che riecheggia appunto la «clericalità» - può leggersi come la storia del tradimento di un chierico. Storia in due tempi distinti: l'ascesa verso l'«ordinazione», di un uomo sensibile che, nel tormentoso disamoramento per una donna, scopre dapprima quelle ragioni del cuore che la ragione non comprende, poi la pietà per la generale sofferenza umana, infine le astrattezze indifferenti, la «cella del chierico»; e la «capitolazione»: anni dopo quel triste amore, studioso e marito rasserenato, il tradimento, il ritorno all'inquietudine mondana, lungo le vie di un tenero compatimento per una persona fragile.

· L' ordination. - | CFIV101256

· [Autore] Benda, Julien

· Cecchi, Emilio <1884-1966>

· [Traduttore] Zanetello, Anna

· 843.912 (19.)

· La memoria ; 131

· Una storia dei prestiti, delle influenze del cinema sulla letteratura potrebbe, in idea, iniziare con quello che dice Conrad sul fine dello scrittore, «far udire, vedere, sentire, con la sola forza della parola scritta» (e a questo programma si ascriverebbero, per esempio, la presa sulle avanguardie letterarie degli anni Venti della teoria del montaggio di Ejzenštejn; o le riflessioni sulla vita filmata che Pirandello raccolse nei Quaderni di Serafino Gubbio operatore); e potrebbe finire con l'ironia di Woody Allen, in Manhattan, a proposito dell'idiozia industriosa di scrivere «romanzi tratti da film». In linea mediana si situerebbero questi racconti gialli di Ben Hecht, sceneggiatore e soggettista dell'età d'oro di Hollywood (suoi sono Prima pagina, Scarface, Notorius), quando il cinema, già industria, aveva la vitalità di rendere indimenticabili prodotti. In certo senso sono «racconti tratti da film». Film, però, immaginati e visti solo da Ben Hecht, con suspense, colpi di scena, caratteri e caratteristi, «interni» sofisticati ed «esterni» newyorkesi. E le loro trame variano sul tema del delitto, senza passione per il crimine, ma per passione d'amore.

· Crime without passion | CFIV017093

· [Autore] Hecht, Ben

· Ghezzi, Enrico <1952- >

· Martone Napolitano, Maria